聆聽心靈的聲音

^{就像希羅尼姆斯·博施的生活一樣，有關這幅畫的委託的情況並不為人所知，也沒人確切知道有哪些東西影響了他作品中的象徵符號。}  

^{他的生日、教育背景和委託人仍無人知曉。}

^{沒有任何現存的記錄提到博施的想法或是證據，能夠解釋是什麼吸引、激發他產生如此獨特的個人表達方式。}

^{幾個世紀以來，藝術史學家們努力解答這個問題，但就算往好了說，結論仍然很不系統。}

^{學者們認為：相比同期其他尼德蘭畫家，博施作品中的符號更為豐富。}

^{他的作品常被視為迷一般的存在，有些人因此推測：作品的內容有同時期機密的一些知識，已經湮沒在歷史中。}

^{儘管博施的高峰期出現在文藝復興盛期，在他居住的地區，中世紀的宗教信仰仍然佔據道德的權威和制高點。}

^{他可能很熟悉一些新的表現手法，特別是來自南歐地區的，儘管很難判斷出來自哪些藝術家、作家或是某些常用手法。}

^{José de Sigüenza被認為是第一位深入評論《塵世樂園》 的人，在他1605年的著作《Order of St. Jerome》中，對把該畫視為異端或僅僅是荒謬的觀點，他予以反駁，指出作品「是對人類的羞愧和原罪的諷刺」。}

^{藝術史學家Carl Justi發現：左側翼板和中板充滿熱帶和海洋風情；他的結論是：激發博施靈感的，是「新發現的亞特蘭提斯和其熱帶風情，就像哥倫布一樣，當他到達新大陸時奧里諾科河（Orinoco）河口時，他把自己看到的景色視為地上天國。」}

^{三連畫創作的時期，正是冒險和發現的時代，來自新世界的故事和傳說為詩人、畫家和作家們提供了靈感來源。}

^{雖然三連畫中更有很多非現實世界和幻想中的生物，博施仍熱希望用自己的畫和文化指向來影響精英和藝術權的觀眾群。}

^{博施重現了 Martin Schongauer的版畫《逃往埃及》。}

^{▲ 希羅尼姆斯·博施，人樹，1470年。}

^{右側翼板中的「樹人」在博施早期一幅畫中出現。}

^{這是深褐色鉛筆版本，沒有對地獄的描繪，不過它被用在了《塵世樂園》讓人記憶最為深刻的一個怪異場景中。}

^{對非洲和遠東的征服，讓歐洲的知識分子感到既驚奇又恐懼，人們意識到：很可能伊甸園從未出現在真實的地理位置上。}

^{左側翼板中的「樂園」中，動物們來自15世紀的異國旅行文學作品，包括幾頭獅子和一隻長頸鹿。}

^{長頸鹿可以追溯到商人「Cyriac of Ancona」，他也是旅行作家，因自己在15世紀40年代對埃及的旅行而文明。}

^{Cyriac的作品中有華麗的手繪圖，這可能讓博施的想象得以發揮。}

^{▲ 左側翼板中的長頸鹿可能來自1440年出版的、Cyriac of Ancona的《埃及遊記》一書（左側的長頸鹿）。}

^{▲ 阿爾布萊希特·丟勒繪製的犀牛。}

^{藝術家和詩人之前只能理想化想象的地區，通過對新世界的製圖和征服，讓人看到現實。}

^{同時，過去聖經中的天堂，也開始從思考者的頭腦中落入神秘的王國。}

^{作為回應，在文學、詩歌和藝術中的天堂，也轉向成為個人自我意識中的、虛構的烏托邦表現，這在托馬斯·摩爾的作品中得以展示。}

^{阿爾布萊希特·丟勒十分熱衷於研究學習異國動物，根據自己訪問歐洲動物園的經歷，繪製了很多速寫。}

^{在博施在世期間，丟勒訪問了赫圖根博斯，而且兩位藝術家可能碰了頭，博施可能從德國人的作品中獲取了靈感。}

^{人們試圖從當時的文學作品中找到來源，但是沒有成功。}

^{藝術史學家Erwin Panofsky在1953年寫道：「對於『解讀傑羅姆·博施』這項任務，儘管現在有很多有獨創性的、博學的、而且某種意義是非常有價值的研究，我仍不禁覺得：他那令人驚嘆的噩夢和白日夢場景背後的秘密，仍然有待發掘。}

^{我們已經發現了鎖着的門上的幾個洞，但是我們卻似乎沒能發現鑰匙在哪裡。」}

^{人類學者Desiderius Erasmus為人們提供了一個線索，他在15世紀80年代住在赫圖根博斯，而且他可能認識博施。}

^{Glum對三連畫的評論和Erasmus的觀點有類似論調，認為神學家們「為了給自己個理由而試圖解釋最難的謎題……}

^{是否可能是這樣：聖父恨自己的聖子？}

^{上帝是否有可能以女人、魔鬼、臀部、葫蘆、石頭的形象出現？」}

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